作为第27届上海世界电影节开幕影片，《酱园弄·悬案》（以下简称《酱园弄》）十分重视。此前，剧组在乍浦路北海宁路口建立的酱园弄外景地，更是意外成了“网红”打卡地。这部改编自实在案子的影片，不只以史诗格式重构民国奇案，也恰与本届电影节世界影展特别单元主题“和合共生：中外电影的百年共振”构成互文。或许，在电影节组委会看来，《酱园弄》正是那种既能展示本乡文明特征又具有跨文明阐释或许的著作，可变成全球读懂我国叙事的一个切断。

　　以实在案子为蓝本的电影创造，往往面对两种叙事途径的挑选：一是以写实风格复原案子的侦破进程，将案子本身的古怪弯曲作为中心，但给观者的余味大多流于对人道或命运的浅层喟叹；二是将案子作为年代棱镜来折射社会肌理与人生奥义，这类著作多以社会批评或人生反思为旨归，常能打造出具有思想深度的荧幕力作，如《牯岭街少年杀人事情》（1991年）。

　　观看《酱园弄》之前，观众或许将其与《牯岭街少年杀人事情》混为一谈。《酱园弄》改编自发生在1945年的“酱园弄杀夫案”，观众对其的等待当然绝非简略的案情复原，而是期望在两个维度得到更深层的满意：既要看到对旧年代社会图景的实在再现与深邃批评，又要取得逾越时空的情感共识——这种共识，明显不该仅逗留于对人道复杂性的探求层面。

　　《酱园弄》以詹周氏杀夫案的侦破为叙事主线，其叙事面对两难挑选：若将案情处理得过于直白，不免让观众感到索然寡味；若特意寻求情节的跌宕，又或许使这部根据实在事情改编的影片失掉实际的质感。在戏曲张力与前史实在之间找到平衡点，成为检测导演功力的要害所在。

　　演绎这桩民国奇案，人物刻画的实在感颇为重要。虽然，影片展示了詹周氏与老公詹云影相识的片段，但对两人的布景铺陈有点单薄。詹周氏的身世、生长轨道与性格特征稍显含糊，詹云影这个外表彬彬有礼的小职工，为安在成婚一年后就蜕变成沉浸赌博、施行家暴的恶魔，对此影片也语焉不详……这些叙事留白，虽为观众保留了幻想空间，却也削弱了那种令人感受良深的心情内在和心思冲击力。

　　但不可否定，《酱园弄》在案子侦破阶段的叙述展示出熟练的叙事技巧。影片开场看似简略明了：警探薛至武抵达现场时，詹周氏不只未逃离，还亲口认罪。就在观众以为案子告破之际，法医以为还有第二件凶器的疑点，打破了外表的安静。詹周氏拒不告知凶器去向，又暗示案子另有隐情。跟着詹周氏的忽然翻供，查询指向曾介绍她去纱厂做工的张宝福，剧情好像落入了“奸夫合谋”的俗套。但是，女记者西林的锋利反问扭转了情节走向：一个饱尝赌徒老公摧残的女人，怎会再委身于另一个赌徒？当张宝福横死街头，案子侦破登时又充溢变数。这样抽丝剥茧、山穷水尽的叙事方法，既激发了观众的探求愿望，又让终究本相的揭秘在悬念不断叠加中积储了巨大的戏曲爆发力。

　　《酱园弄》的打破在于，将“悬案”叙事提升为关于女人生计的年代寓言，刻画了那个年代女人在男权压榨中的苦楚挣扎。作为影片中女人认识的代言人，西林这一人物的刻画虽然稍显概念化，但其辛辣的笔锋挑战了那个年代的群众固有认知。她为詹周氏宣布的呼吁更是振聋发聩：这个被赤贫、饥饿、暴力围困的女人，被捆绑在“女人无权离婚”的牢笼里，法令的所谓公正从未眷顾过这样的底层女人。

　　影片还经过一些要害场景的艺术体现来深化主题。詹周氏初次承受公判是在一个雨天，在笔直俯拍的暗调画面里，记者们的黑伞构成一片忧郁的图景。这种高高在上的视角让世人显得分外藐小，奇妙暗示了在糜烂公权利的暗影下，个别的公正诉求与社会正义如此弱小无力。这种赋有标志意味的印象处理，将笼统的权利压榨具象化为震慑的视觉言语。

　　影片开篇以平行编排的方法，替换体现差人勘查“酱园弄杀夫案”与剧院演出《娜拉出走记》的情形。《娜拉出走记》导演西林向观众声称，娜拉出走后不是只要蜕化或归来，而是必将拓荒新天地，“一个决定为自己而活的女人，会有很多的或许”。但是，这位未经社会暴打的常识女人的慷慨激昂，在严酷实际面前显得苍白无力，她不只无法解救詹周氏，甚至连自己的生计都没方法真实做到自立。当杀夫案引发社会颤动后，剧院当即停演西林的“前进”戏曲，转而投市民所好，兜销猎奇情节。这进一步阐明，其时的“女人解放”不过是精英阶级的时尚标语，是小市民追逐的消费热门，他们无意也无力施行社会的底子革新，因而其声称的性别相等终究是海市蜃楼。

　　《酱园弄》的开场规划可谓精妙：命案现场的鲜血，滴到楼下算命师宋瞎子的脸上，他浑然不觉，脸带血迹走到街头，经过路人的视角才引出惊天凶案。这种叙事方法既避免了全知视角的开门见山，又以宋瞎子为前言泰然自若地介绍了酱园弄的贩子生态，为影片奠定了鲜活的实际底色。这一具有荒谬感的场景，不只奇妙引出了案子，更挖苦了年代的团体盲目——影片中的各色人等，反而都不如宋瞎子活得心明眼亮。

　　影片经过人物群像的进场，提醒了一种遍及的“盲目性”。薛至武的盲目自傲令他在记者面前夸下海口，终究却因证据不足而导致庭审失控；詹周氏对夫权的盲目依从使其堕入万劫不复的地步；詹云影对赌运的盲目迷信将其面向死路；张宝福因对本身掌控力的盲目笃定而引起杀身之祸。可以说，《酱园弄》中多数人的命运，都源于其精力贫穷状态下的自主挑选。而这些挑选，则指向教育布景、生长阅历与社会环境一起织造的认知牢笼。无论是物质贫穷形成的思想瓶颈，仍是权利繁殖的偏执自傲，他们大都陷于“自我软禁”的境况。影片因而逾越了对年代风云或女人议题的表层讨论，直指一个更实质的人生出题：拘囿于认知限制的人生挑选都有其盲目性，个别该如何为自己的挑选承当结果，并在反思中取得救赎。

　　影片经过两个中心场景的视觉出现，营造出令人窒息的压抑气氛。在酱园弄，影片频频选用俯仰视角和不规则构图，让交织环绕的电线如天罗地网般笼罩着胡同；监狱场景中，则充满着铁栅栏及其投射的网状暗影。在此基础上，影片很多运用暗调影调、十分规拍摄角度与封闭式构图，并配合着斗室、车厢、包厢、监狱等内景，让观众对人物的境况感同身受。影片让观众领悟到，比肉身的不自由更令人警醒的是，人物的思想慵懒与惯性。正如女房东向薛至武叙述詹周氏被家暴的事实时，轻描淡写地说了一句：“男人打女人嘛，总之有他的道理，像我为什么就不会被打？”女房东或许并非冷血之人，但一定是精力被禁闭的可怜虫。《酱园弄》最成功的当地，正是经过很多隐喻性的细节，让观众在具象的软禁画面之外，去考虑那些捆绑人生的无形桎梏。

　　《酱园弄》虽不及《牯岭街少年杀人事情》的艺术高度，但其共同的价值不容忽视：在违法悬疑的类型结构中，企图讨论女人觉悟与认知打破等社会议题。在商业类型与艺术表达之间，探究令人惊喜的平衡之路。这样的《酱园弄》既确保了违法悬疑类型的观赏性，又在社会议题讨论与人生考虑方面有所作为。

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